(no subject)
Sep. 24th, 2012 11:51 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
dashakasikВ топе висит забавный, полный возмущения пост о том, как в кино неправдоподобно беременны и неправдоподобно рожают, мол сначала все героини картинно блюют по утрам или падают в обмороки, а потом воды у всех фонтаном отходят, а далее следуют мучительные и стремительные роды. И вот ай-яй-яй как ни стыдно сценаристам и режиссерам, потому что это же вранье и в жизни не так!
Прочитала и стала смешно. Я, вообще, очень люблю аргумент про "в жизни все не так", когда дело касается в кино. Потому что в кино и правда многое совсем не так как в жизни, но это не мешает хорошему фильму заставлять нам переживать, волноваться, чувствовать и думать "ух ты, совсем как у меня!".
Для меня вот очевидно, что кино - это набор визуальных знаков. Кино, в котором все проговаривается имеет шанс быть скучным. Кино - это визуальное искусство.
Как показать, что героиня не догадывалась, что беременна? Собственно, таким вещам и учат сценаристов. Показать визуальными средствами, не используя речь.
Никак.
Вы не можете показать на экране, что у героини задержка. Если это и возможно технически, то это будет невозможно скучно и смотреть на это никому не захочется. Героиня проверяет свой календарик и не видит в нем красного кружка на нужной дате? Хрен поймешь по такой картинке, в чем дело. Героиня выходит из туалета с грустным лицом и убирает в сумочку не понадобившийся тампон? Эээ.. Не очевидно и слишком много подробностей. Героиня ходит из угла в угол и причитает "где же мои месячные?". Стоп, это уже вербализация, а нам надо визуально показать.
Но вот если вдруг ее неожиданно стошнит, в результате чего она начинает понимать, что что-то в ее организме изменилось - это единственный (по крайней мере сходу я больше не придумаю) сразу же считываемый зрителем знак, код, сигнал. Это клише, которое узнаваемо. Оно работает, потому что оно клише. Но оно и стало клише, потому что работает. Да, в жизни совсем не так, но задача этой сцены не отразить зеркально жизнь, а протранслировать изменение в жизни героя.
Вот почему, чтобы показать, что у женщины начались роды - используется самый визуально эффективный прием. Вы не можете показать на экране, что у нее схватки или что у нее болит спина. Но зато если показать отошедшие воды - никаких объяснений не нужно, зритель все сам понял.
В кино полно таких визуальных клише. Потому что это и есть кинематографическая система знаков.
Когда герой и героиня бегут друг навстречу другу под дождем и сливаются в страстном объятии - это банально, тупо, но часто работает на наше восприятие гораздо действеннее, чем если они просто подходят друг к другу со счастливыми лицами и говорят "я люблю тебя".
Когда один герой проводит по лицу лежащего другого героя и закрывает ему глаза, мы понимаем, что произошло без всяких слов, и один этот жест может быть пронзительнее, чем если первый герой заголосит "на кого же ты меня покинул".
Я могу тут приводить очень много примеров. Но по-моему я уже достаточно четко выразила свою мысль.
Когда сценаристу или режиссеру удается найти новый визуальный образ, новый знак для чего-то привычного - это большая удача.
И для меня, сценариста, всегда самая интересная и сложная задача - искать такие ходы, искать визуальные решения. Как показать одиночество? Как показать тоску? Как показать любовь? Как показать счастье? Именно потому я люблю фильмы, из которых запоминаешь кадры, от которых сжимается сердце, а не только слова.
Ну и просто я очень люблю кино.
Прочитала и стала смешно. Я, вообще, очень люблю аргумент про "в жизни все не так", когда дело касается в кино. Потому что в кино и правда многое совсем не так как в жизни, но это не мешает хорошему фильму заставлять нам переживать, волноваться, чувствовать и думать "ух ты, совсем как у меня!".
Для меня вот очевидно, что кино - это набор визуальных знаков. Кино, в котором все проговаривается имеет шанс быть скучным. Кино - это визуальное искусство.
Как показать, что героиня не догадывалась, что беременна? Собственно, таким вещам и учат сценаристов. Показать визуальными средствами, не используя речь.
Никак.
Вы не можете показать на экране, что у героини задержка. Если это и возможно технически, то это будет невозможно скучно и смотреть на это никому не захочется. Героиня проверяет свой календарик и не видит в нем красного кружка на нужной дате? Хрен поймешь по такой картинке, в чем дело. Героиня выходит из туалета с грустным лицом и убирает в сумочку не понадобившийся тампон? Эээ.. Не очевидно и слишком много подробностей. Героиня ходит из угла в угол и причитает "где же мои месячные?". Стоп, это уже вербализация, а нам надо визуально показать.
Но вот если вдруг ее неожиданно стошнит, в результате чего она начинает понимать, что что-то в ее организме изменилось - это единственный (по крайней мере сходу я больше не придумаю) сразу же считываемый зрителем знак, код, сигнал. Это клише, которое узнаваемо. Оно работает, потому что оно клише. Но оно и стало клише, потому что работает. Да, в жизни совсем не так, но задача этой сцены не отразить зеркально жизнь, а протранслировать изменение в жизни героя.
Вот почему, чтобы показать, что у женщины начались роды - используется самый визуально эффективный прием. Вы не можете показать на экране, что у нее схватки или что у нее болит спина. Но зато если показать отошедшие воды - никаких объяснений не нужно, зритель все сам понял.
В кино полно таких визуальных клише. Потому что это и есть кинематографическая система знаков.
Когда герой и героиня бегут друг навстречу другу под дождем и сливаются в страстном объятии - это банально, тупо, но часто работает на наше восприятие гораздо действеннее, чем если они просто подходят друг к другу со счастливыми лицами и говорят "я люблю тебя".
Когда один герой проводит по лицу лежащего другого героя и закрывает ему глаза, мы понимаем, что произошло без всяких слов, и один этот жест может быть пронзительнее, чем если первый герой заголосит "на кого же ты меня покинул".
Я могу тут приводить очень много примеров. Но по-моему я уже достаточно четко выразила свою мысль.
Когда сценаристу или режиссеру удается найти новый визуальный образ, новый знак для чего-то привычного - это большая удача.
И для меня, сценариста, всегда самая интересная и сложная задача - искать такие ходы, искать визуальные решения. Как показать одиночество? Как показать тоску? Как показать любовь? Как показать счастье? Именно потому я люблю фильмы, из которых запоминаешь кадры, от которых сжимается сердце, а не только слова.
Ну и просто я очень люблю кино.
